Работа над сценой — вопросы, которые я должен задать себе

У тебя есть сцена в фильме. Ты знаешь текст, знаешь мизансцену. Но знаешь ли ты своего персонажа?

Неважно, одна ли это реплика в единственной сцене короткометражки или главная роль в блокбастере. Процесс должен быть одинаковым. Вот список вопросов, которые нужно задавать себе перед каждой сценой.

Пройдись по ним, ответь честно — и не ошибёшься. Некоторые актёры записывают ответы на листке бумаги, чтобы лучше выстроить образ... попробуй, это работает!

Основы #

Кто я?

Казалось бы, просто. Ты знаешь имя и биографию персонажа. Знаешь, где он учился, кого любит, какой у него любимый цвет, как он проводит свободное время... в общем, всё.

И помни: чем больше ты знаешь о персонаже — независимо от того, попадёт ли это на экран, — тем живее и объёмнее он получится в кадре.

Где и когда происходит действие?

Итак, где разворачивается сцена? Уделите время тому, чтобы подумать, где происходит действие и какие чувства это у тебя вызывает.

• больница — как твой персонаж реагирует на это место? родительский дом — хочет ли он там находиться?
• супермаркет — это скучный еженедельный поход за продуктами или персонаж надеется случайно встретить кого-то?

Исследуй в воображении отношения своего персонажа с этим местом.

• Бывал ли он здесь раньше или оказался впервые?
• Что произошло в прошлый раз, когда он здесь был, и как это влияет на него сейчас? Какие эмоции это место пробуждает в персонаже?

И не забывай о времени: курортный городок в полдень знойного лета — это совсем не то, что тот же городок поздней ночью в разгар зимы. Думай и об эмоциях персонажа в зависимости от того, когда происходит действие: автобусная остановка в центре города в среду утром по дороге на работу разительно отличается от той же остановки поздним субботним вечером, когда закрываются бары и мимо проходят пьяные гуляки. Представь, что чувствует твой персонаж в этих обстоятельствах...

Откуда я только что пришёл?

Это важно. Допустим, персонаж только что вернулся домой — подумай, как он будет вести себя, если...

• он провёл тяжёлый день на работе
• он только что выпивал с друзьями или пришёл из парикмахерской
• он был у своего возлюбленного

То, откуда ты только что пришёл, влияет на то, что ты чувствуешь сейчас.

Куда я иду?

Это не всегда актуально, но подумай, что бы ты чувствовал в следующих ситуациях:

1. быстро перекусываешь, а потом идёшь с друзьями на вечеринку

2. быстро перекусываешь, а потом идёшь навестить умирающую в больнице мать

3. быстро перекусываешь, а потом идёшь к возлюбленному, чтобы расстаться с ним

Каждый из этих вариантов изменит то, как ты ешь этот незамысловатый перекус!

Глубже #

Эти вопросы помогают глубже исследовать персонажа в сцене.

Чего я хочу — сверхзадача

Это полезно знать — речь о том, к чему стремится персонаж на протяжении всего фильма; как правило, это нечто общее. Например, персонаж хочет...

• искупить серьёзную ошибку или стать боссом любой ценой
• выжить при нашествии пришельцев и добраться до семьи или отомстить

Эта общая задача окрашивает поведение персонажа в каждой сцене.

Чего я хочу — задача в сцене

Похожий вопрос, но он касается только этой конкретной сцены. Спроси себя, чего персонаж хочет добиться именно здесь:

• помириться с возлюбленным
• открыть кому-то неудобный секрет или проститься с умирающим другом
• занять 500 € (и тогда: зачем они нужны?)

Напомни себе об этом перед началом сцены и держи в голове на протяжении всей неё — это придаст работе нужный цвет.

Постоянно задавать себе вопрос зачем — необходимо для настоящего исполнения, потому что в реальной жизни мы, возможно, этого не показываем, но за каждым нашим действием стоит причина.

Персонаж может зайти в ларёк за пачкой чипсов... но на самом деле он делает это, чтобы выйти из дома, потому что живёт один и просто хочет человеческого общения. В таком случае он будет затягивать пустой разговор с продавцом.

Но представь, что персонаж весь день курил траву и у него жор; он хочет чипсов, чтобы заглушить этот позыв, но при этом старается казаться трезвым — и потому вся коммуникация будет короткой и очень осторожной.

Что будет, если я этого не получу?

Об этом всегда стоит думать. Что произойдёт, если персонаж не добьётся своего? Иными словами, какова здесь ставка?

Мы уже приводили пример с 500 €. Допустим, персонаж собирается попросить их у брата... что стоит на кону?

• немного; деньги были нужны на отпуск, но можно и обойтись в этом году
• всё; нужно отдать долг, и если к четвергу утром не расплатиться, «большой Гарри» придёт и переломает ноги
• эмоция; хотел подарить отчуждённому ребёнку незабываемый день рождения

Важно: как персонаж отреагирует, если не получит желаемого? Расплачется? Отмахнётся? Покончит с собой? Взорвётся от злости? Применит силу?

Даже если по сцене персонаж не реагирует явно, тебе всё равно нужно это знать — эмоция просочится через тебя в исполнение, и зритель поймёт, что всё это для тебя значит.

Как я этого добьюсь?

Прочитай сцену и разберись. Будет ли твой персонаж угрожать, нежничать, флиртовать, уговаривать...

Ты знаешь ставку — так какая установка нужна персонажу, чтобы получить желаемое?

Одновременно спроси себя, что тебе нужно преодолеть, чтобы этого добиться. Возьмём пример с 500 € у брата. Возможно, придётся проглотить гордость и попросить. Возможно, придётся признать, что ранее ты принял неверное решение. Или солгать. Или пойти против своих самых глубоких инстинктов.

Чем больше ты здесь придумаешь, тем лучше.

И наконец #

И напоследок задай себе такой вопрос:

Что мой персонаж думает о себе?

С каким чувством он входит в сцену — уверенности? радости? тревоги? беспокойства? злости? раздражения? облегчения? надежды?

Это одно слово должно определять каждое твоё движение в сцене — до тех пор, пока задача не будет достигнута или не сменится другой.